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13 abr 2015

Enrique VIII de Inglaterra


Aprovechando una de las sátiras que visité en las fallas pasadas, que remontaban al siglo XVI las confrontaciones de los españoles e ingleses, concretamente al trío que se formó entre Catalina de Aragón, Enrique VIII y Ana Bolena, he decidido dedicar unas líneas que trataran sobre una parte de este episodio de la historia, ya que gracias al conocimiento que las ciencias modernas nos prestan, hoy día se pueden aclarar cuestiones que por aquel entonces estaban veladas o eran desconocidas médicamente.

En el caso del que nos ocupamos, hablamos de las dinastías de York y Lancaster, que durante tanto tiempo estuvieron en conflicto, unificadas bajo la casa de los Tudor. Y al otro lado, nos encontramos con la dinastía de los Trastamara, con un gran prestigio internacional por aquel entonces. Pero quienes eran unos y otros, obedecen más que nada al intento de sobrevivir en el poder mediante la descendencia.

De esta forma, ya en un primer intento de unir la casa de los Tudor con los Trastamara se hace con el enlace matrimonial del primer hijo varón de Enrique VII, Arturo, y la quinta hija de los Reyes Católicos, Catalina de Aragón.

A pesar del largo tiempo que tardó en realizarse las negociaciones de dicho compromiso, apenas unos meses después del casamiento y tras unas fiebres, Arturo muere dejando viuda a Catalina y sin descendencia, dejándola en manos del monarca inglés todavía interesado en estrechar parentesco con los Trastamara, pero quedando reducida entonces a una situación económica engorrosa de dotes, pues si se producía un nuevo casamiento, Catalina debía aportar una dote que su por entonces viudo padre, don Fernando no podía sufragar en aquellos momentos tras su guerra con Italia.

Y tras siete años, la infanta permanece en tierras inglesas a la espera de un nuevo acuerdo que selle su destino, que se vio precipitado tras la muerte de Enrique VII, a quien le sucedió su hijo Enrique VIII que se casa con ella, tras una dispensa papal.

Nada hace presagiar lo que el futuro les aguardaría entonces, ya que ambos jóvenes parecen complementarse en sus funciones reales, pero no así, el tiempo va haciendo mella en lo que concierne a la sucesión al trono, ya que Catalina a pesar de quedar embarazada repetidas veces, no consigue que ninguno de sus hijos varones alcance la edad adulta, sobreviviéndole tan sólo una hija, María, la futura María I de Inglaterra.

Sin embargo, reducir toda esta parte de la historia que dura 18 años de matrimonio entre dos personas cuyos intereses se han visto afectados por el deseo natural como el hecho de tener hijos varones en una corte donde se podría cuestionar la continuidad de la casa Tudor en el trono real, no es de extrañar que el rey buscara consuelo en otros brazos cuando la relación se ha ido enfriando a golpes de perder lo que podría haberles dejado unidos para siempre: tan sólo un hijo varón sano... algo que nunca llegó.

Decir lo humillante que pudo ser todo esto cuando alcanza el dominio público en una corte donde se ha de mantener la integridad de la figura real es quedarse corto, así que Catalina termina abandonando la corte, no así sus responsabilidades para con la Corona, y Enrique, menos hostigado por la culpabilidad, encuentra satisfacción en ello, ya que le deja más libre para sus escarceos amorosos.

Pero el carácter de la reina, que se siente abandonada y cada vez más cerca del repudio, es capaz de superar las adversidades que la vida le puso, con un orgullo y un implacable tesón y paciencia que bien le valieron las palabras con las que Shakespeare la describió "Reina de todas las reinas y modelo de majestad femenina". Su vida desde entonces la condujo a la defensa de su integridad y de su honor, un valor tremendamente poderoso cuando en ello va también implicado el de su única hija.

Así, mientras Enrique VIII busca con desespero una forma de anular ese enlace real, Catalina medra en la forma de presionar a la Iglesia para evitar dicha disolución en la que fervientemente cree y que considera que ha de estar bajo el amparo de su férrea fe católica, lo que tras varios años, termina por desviar la fe del monarca inglés hacia otras ideas que podrían favorecer más su causa, por lo que Enrique VIII termina rompiendo con la Iglesia Católica y funda la Iglesia Anglicana, que le reconocía a él como jefe supremo de la misma y por tanto, le daba autoridad para anular su primer enlace matrimonial y validar el que había hecho con Ana Bolena, despojando del título de Reina a Catalina de Aragón para dárselo a su segunda esposa, quien ya iba a dar pronto a luz al primer hijo de ambos, que también fue niña, la futura Isabel I de Inglaterra.

Sin embargo, tampoco con esta reina llegó el ansiado hijo varón y tras tres años de matrimonio y varios abortos, Enrique comienza de nuevo a buscar consuelo en otros brazos y como el primer divorcio fue tan largo, opta por una nueva estrategia menos tediosa y comienza a fraguar con ayuda de los que fueran rivales de los Bolena, nuevas intrigas que le permitieran deshacerse de su segunda esposa, llegando a inventarse probablemente cargos de brujería o adulterio fraternal, lo que implicaba esto último, traición, quedando la vida de la reina condenada a muerte, eligiendo el monarca que esta sentencia se produjera por decapitación.

Tras Ana Bolena, le siguió un tercer enlace matrimonial con Jane Seymour, pero apenas duró con vida tras darle un hijo varón, Eduardo VI. Pasado un tiempo desde su enviudamiento, Enrique VIII accedió a su cuarto matrimonio con Ana de Cleves, casi obligado dada la frágil salud que parecía tener su hijo, quien moriría con apenas 16 años. Pero este cuarto enlace apenas duró un año y alegando que nunca se llegó a consumar dicho matrimonio, tanto Ana como Enrique VIII llegan a un pactado divorcio que vuelve a dejar libre al monarca, quien vuelve a contraer nupcias con una joven cortesana, Catalina Howard.

Pero dada la edad y el deterioro que el monarca ya sumaba, y la juventud de la nueva reina, los problemas se agravan cuando presentan al Rey la evidencia de que su mujer lo engaña, convirtiéndose de nuevo en un caso de traición y siendo también condenada a la decapitación.

Por último, vuelve a casarse con Catalina Parr, con la que terminará hasta el final de sus días.

Como se puede apreciar, la historia de este monarca, con el patrón de embarazos de sus mujeres y todos los abortos que padecieron, hacen pensar que algún problema debió de haber. Por eso, cuando al principio os decía que el conocimiento que las ciencias modernas nos prestan su ayuda, es por que los estudios más contemporáneas explican este problema, sugiriendo que Enrique VIII padecía el síndrome de McLeod, es decir, una alteración genética que afecta a la sangre, al cerebro, y al sistema nervioso entre otros, lo que hizo inviable que pudiera tener hijos varones y los pocos que tuvo, padecieran una frágil salud que les hiciera morir a edades muy tempranas. Por eso, comprobar una historia así, resulta triste por todo el desenlace que tuvo. Al fin y al cabo, esta historia se ha estudiado por las implicaciones que ha tenido en el futuro de Inglaterra, ya que supone la unión de Inglaterra con Gales, la ruptura con la Iglesia Católica Romana, la fundación de una Iglesia que reconoció a su monarca como jefe supremo y los intereses que se derivaron de este cisma. 

Pero la historia, desgraciadamente, está llena de casos anónimos en los que una enfermedad así, puede cambiar el rumbo de la vida de sus protagonistas, no así el de un país, pero eso no excluye la importancia de cada caso para quienes la han padecido.

APÉNDICE: 

1. Las mujeres de Enrique VIII:

Mujeres de Enrique VIII - http://elrinconcitodelahistoriadora.blogspot.com

2. Descendencia de Enrique VIII.

Descendencia oficial de Enrique VIII - http://elrinconcitodelahistoriadora.blogspot.com

Al margen quedan los supuestos hijos o hijas ilegítimos que se le atribuyen a Enrique VIII.

3. Árboles genealógicos:

Linaje de los Tudor - http://elrinconcitodelahistoriadora.blogspot.com

Linaje de los Trastamara - http://elrinconcitodelahistoriadora.blogspot.com

4. Ocupación al trono inglés desde Enrique VII e Isabel de York hasta el fallecimiento de Enrique VIII: 1485 - 1547.

Ocupación del trono inglés desde 1485 a 1547 - http://elrinconcitodelahistoriadora.blogspot.com

5. Podéis acceder desde la foto de más abajo a las fotografías de la Falla Sueca-Literato Azorin de 2015, en la que se hace una sátira sobre Enrique VIII, Catalina de Aragón y Ana Bolena y cuyo nombre es Spanglish.

Spanglish

Y ahora podéis ver la sátira en YouTube:



15 ene 2015

Los Reyes Godos.


¿Alguien ha oído hablar de la famosa lista de los Reyes Godos? Se trata de una lista que sobretodo en los años de posguerra española, se obligaba a estudiar a los alumnos y básicamente consistía en aprenderse desde el primero hasta el último rey godo.

Desde luego, no es un método educativo que estimule la iniciativa por acercarse a conocer esta parte de la memoria histórica de la que somos herederos.

Por eso, leyendo el libro de Juan Antonio Cebrián "La aventura de los godos", nos trae de nuevo estos reyes a capítulos y de una forma amena y concisa, resume este período, que abarca desde el 395 hasta el 711, entre intrigas palaciegas, romances, traiciones, persecuciones, concilios... vamos, que no le falta de nada. Recomiendo leer estos avatares para aquellos que busquen un primer acercamiento a este período, ya que la excelente narrativa del autor está expuesta de forma que no busca profundizar, sino divulgar y como el mismo dice, "que rehabiliten el sitio que los godos nunca debieron perder dentro de la Historia española".

Aprovechando que entre la colección de vitolas de D. Carlos Pastrana, figura una que, aunque está incompleta, precisamente referencia a este listado de monarcas, la he escaneado para exponerla en este espacio. Finalmente, os he elaborado un listado cronológico para completar la exposición, ya que muchos de estos reyes eran sucedidos de inmediato, como exigía la tradición, algunos con un período muy corto de reinado, apenas días, pero bueno, aquí os dejo la famosa lista.

Espero que os sea de utilidad y que disfrutéis del paseo virtual. Saludos!!

Exposición de vitolas de los reyes godos:

4. Teodoredo I: 418-451.


7. Eurico: 466-484.

8. Alarico II: 484-507.

10. Amalarico: 511-531.

11. Teudis: 531-548.

12. Teudiselo: 548-549.
  
15. Liuva I: 567-572.


16. Leovigildo: 568-586.

17. Recaredo I: 586-601.

18. Liuva II: 601-603.

21. Sisebuto: 612-621.

22. Recaredo II: febrero-marzo de 621.

23. Suintila: 621-631.

24. Sisenando: 631-636.

25. Chintila: 636-639.

26. Tulga: 639-642.

27. Chindasvinto: 642-653.

28. Recesvinto: 653-672.

30. Ervigio: 680-687.

33. Don Rodrigo: 710-711.

Apéndice: Cronología de reyes godos en Hispania desde Alarico hasta Rodrigo:
  • 1. ALARICO, 395-410.
  • 2. ATAÚLFO, 410-415. Si pinchais AQUI, podreis leer un microrrelato que he escrito haciéndo referencia a Ataúlfo y a Gala Placidia.
  • 3. SIGERICO, 451.
  • 4. WALIA, 415-418.
  • 5. TEODORICO (TEODOREDO I), 418-451.
  • 6. TURISMUNDO, 451-453.
  • 7. TEODORICO II, 453-466.
  • 8. EURICO, 466-484.
  • 9. ALARICO II, 484-507.
  • 10. GESALEICO, 507-511.
  • 11. AMALARICO, 511-531.
  • 12. TEUDIS, 531-548.
  • 13. TEUDISELO, 548-549.
  • 14. AGILA, 549-554.
  • 15. ATANAGILDO, 554-567.
  • 16. LIUVA I, 567-572.
  • 17. LEOVIGILDO, 568-586.
  • 18. RECAREDO, 586-601.
  • 19. LIUVA II, 601-603.
  • 20. WITERICO, 603-610.
  • 21. GUNDEMARO, 610-612.
  • 22. SISEBUTO, 612-621.
  • 23. RECAREDO II, 621.
  • 24. SUINTILA, 621-631.
  • 25. SISENANDO, 631-636.
  • 26. CHINTILA, 636-639.
  • 27. TULGA, 639-642.
  • 28. CHINDASVINTO, 653-672.
  • 29. RECESVISTO, 653-672.
  • 30. WAMBA, 672-680.
  • 31. ERVIGIO, 680-687.
  • 32. EGICA, 687-702.
  • 33. WITIZA, 702-710.
  • 34. RODRIGO, 710-711.
Fuente del cuadro cronológico: Cebrián Zúñiga, Juan Antonio., La aventura de los Godos. La esfera de los libros ed. Madrid. 2006.

NOTA: Estas vitolas forman parte de la Colección de Vitolas, recogidas por Don Carlos Pastrana desde el año 1941 gracias a los socios del Antiguo Gran Casino de Ciudad Real, quienes se las iban guardando para que las coleccionase.

Actualización: Ahora ya puedes ver la lista completa en mi canal de YouTube:




16 mar 2014

El Antiguo Gran Casino: trabajadores de los años 40 a los 70.


No diré que la memoria es un dulce premio que engalona la experiencia de los años... el recorrido a veces está lleno de soledad, de inquietudes, de desesperanzas, de llantos y muchos maltrechos pasos que la van forjando y curtiendo, impregnándola de carácter...

Al pasar de los años, los rostros van flaqueándonos y la memoria sólo recuerda actos, hechos, pero olvida esas caras a las que pertenecieron o las vincula a una última juventud que les conocieron. A veces llegamos incluso más lejos y dibujamos en nuestra imaginación lo que creemos fervientemente que fueron: sus rasgos, sus manías, su habla, sus costumbres...

Es innegable transitar por esos años que van quedando en el olvido, observándonos desde la distancia, con todos los caminos que pudieron haber seguido.

Rescatando de la memoria de quienes nos precedieron y agradecida a la conservación de sus fotos y recuerdos, he recuperado fragmentos, que para que el discurrir de los años venideros no los olviden, los he dejado aquí expuestos.

En una anterior visita al Antiguo Gran Casino de Ciudad Real, dejé expuesta la trayectoria de los usos que había tenido el edificio, y bueno, sigue teniendo. Por eso hoy me atrevo a dar un paso más y acercaros a aquellos rostros que se vincularon a este edificio en torno a los años 40 hasta los 70, aproximadamente. De ellos, nos quedan algunos, que siguen pensando en el eco que esos años les trajeron, ya que su profesión les dió algo más que pan y agua a sus vidas, les ofreció un camino de cuyo aroma aun no se han desprendido ni sus recuerdos.

Si las piedras de este Antiguo Gran Casino hablaran...

Afortunadamente, entre las fotografías de Don Carlos Pastrana y Doña Patrocinio García, se conservan algunas reliquias que nos muestran imágenes de los trabajadores de este edificio, imágenes que nos permiten retroceder a aquellos años y ver los rostros de aquellos trabajadores, así como también el uniforme de algunos de ellos.
 
En cada fotografía os he puesto un número para identificar justamente debajo, de quién se trata. No obstante, los nombres que aparecen son fruto de los recuerdos de Don Carlos y Doña Patrocinio, a sus 90 años.
 
1. MARIANO MUÑOZ.
2. FELIPE TERCERO.
3. Empleado.
4. CARLOS PASTRANA, apodado "La I".
5. LUIS CARRETERO, apodado "La L".
 
1. Empleado.
2. CARLOS PASTRANA.
3. ÁNGEL.
4. PAQUITO.
 

1. Hija de ÁNGEL CARRETERO.
2. ÁNGEL.
3. ?.
4. MARIANO MUÑOZ.
5. PEDRO TURRILLO LAGUNA.
6. Empleado.
7. CARLOS PASTRANA.
8. LUIS CARRETERO.
 
1. Empleada.
2. MARIANO MUÑOZ.
3. CARLOS PASTRANA.
4. Empleada.
 
1. ?.
2. CARLOS PASTRANA.
3. LUIS CARRETERO.
4. FELIPE TERCERO.
 
1. ÁNGEL.
2. CARLOS PASTRANA.
3. No recuerdan su nombre, pero sí que era portero y Campeón de billar en C.Real.
 
1. CARLOS PASTRANA.
2. LUIS CARRETERO.

1. CARLOS PASTRANA, con bigote postizo.
2. PEDRO TURRILLO.
3. FRANCISCO SÁNCHEZ AYALA, con bigote postizo.
4. Empleado.
5. ÁNGEL.
6. FELIPE TERCERO.
7. MARIANO MUÑOZ.

1. CARLOS PASTRANA.
2. PATROCINIO GARCÍA.
3. Empleadas.
4. PEDRO TURRILLO.

1. Sobrina de Ayala.
2. PATROCINIO GARCÍA.
3. ?
4 y 5. Empleadas.
6. MARIANO MUÑOZ.
7. FELIPE TERCERO.
8. CARLOS PASTRANA.
9. AYALA.
10. ?

Valga para todos ellos los honores que el tiempo les debe, que sólo en este rinconcito de la historiadora os dejo sus caras y sus nombres y aunque de ellos, hay nombres que no han conseguido recordar mis fuentes, ahí estuvieron. No obstante, esta recopilación se ha quedado incompleta, pero siempre dejará sus puertas abiertas.

ANEXO: Aquí os dejo dos artículos de periódico conservados, aunque no en muy buen estado, sobre el Gran Casino y un esquema sobre la estructuración de sus trabajadores.
 
 
 
 
 
ESTRUCTURACIÓN DE LOS TRABAJADORES:
1. Presidente.
2. Vicepresidente.
3. Secretario.
4. Junta.
5. Conserje.
6. Resto de empleados: porteros de acceso, "correturnos", carbonero, botones, camareros, heladero, bibliotecaria, limpieza, cocinera, ayudante de cocina y guardarropas.
7. Socios.

NOTA: Estas fotografías son propiedad de Don Carlos Pastrana. No se ha podido contactar con los familiares del resto de trabajadores que aparecen en las fotografías, pero si por alguna razón, estos no consideraran oportuna la publicación de estas fotografías, ruego que se pongan en contacto conmigo y serán retiradas.
 

2 feb 2014

El Arte Paleolítico en la P. Ib.

Cueva de Altamira, Cantabria, España.

¿Arte?... Pues sí, desde tiempo inmemorial el ser humano ha sentido la necesidad de dejarnos su huella, de la que os desmigajo a grandes rasgos una parte de ella dentro de la Península Ibérica. Su utilidad no es otra que la de arrojar un poco de luz a esa necesidad de dejar expresado en el tiempo preocupaciones o inquietudes que sólo la evolución humana ha sido capaz de transformar: una idea o un pensamiento gráficamente sobre algún tipo de soporte y que ha podido llegar al presente.
En este caso, me centro en un período concreto, el Paleolítico, y en una geografía concreta, la Península Ibérica.
Así que, si es por curiosidad o porque como estudiantes os viene bien este pequeño apunte, os invito a seguir leyendo, un saludo!!

EL ARTE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA

1.- Clasificación:

  1. Arte Parietal: se incluyen todas las obras de arte hechas sobre elementos permanente. Emplazamientos fijos y definitivos.
  2. Arte Mueble: sobre elementos no fijos.
2.- Cronología general: desde el 30.000 al 8.000.

3.- Dispersión Geográfica: Tres focos importantes:

  1. Valles de Verece y la Dordoña (Perigord)
  2. Los Pirineos.
  3. Región Cantábrica.
4.- Técnicas:

  1. Pintura:
-          Medios técnicos: lámparas de grasa de piedra. Antorchas. Andamiaje o escalas.

-          Colores: minerales ocres, desde el amarillo al rojo y óxido magnesio para el negro. Caolín para el blanco.

-          Modos de representación: siluetas o cuerpos completos pintados de uno, dos o tres colores o dejando el interior sin pintar.

-          Técnicas: soplado, tamponado o silueteado.

  1. Grabado: Depende de la naturaleza del soporte y del instrumento. Además puede aparecer sólo o combinado con pintura o relieve.

  1. Relieve: Es una combinación de grabado, tallado y modelado. Aunque existe dificultad en diferenciar alto y bajo relieve, muchas obras están intermedias entre ambos.
5.- Temática:

  1. Arte animalista.
  2. A veces figuras humanas.
  3. Temas principales:
-          Grandes herbívoros: bisonte, uro, caballo, ciervo, reno, etc.

-          Grandes paquidermos: mamut o rinoceronte lanudo.

-          Carnívoros.

-          Excepcionalmente peces, pájaros y serpientes.

-          Signos.

6.- Composición:

  1. Aislada o en grupos.
  2. Superposiciones.
  3. Tamaño variable.
7.- Cronología: Dos grandes sistematizadotes:

     7.1. Breuil:

     7.1.1.  Ciclo Auriñaco-Perigordiense:

     -          Manifestaciones más antiguas.

     -          Las manos en negativo con signos. Después manos en positivo.

     -          Al final del período aparecen animales en perspectiva torcida.

     -          En grabado: animales de intenso naturalismo, con cuernos de frente, vulvas.

     7.1.2.  Solutreo-Magdaleniense:

     -          Líneas negras.

     -          Tintas planas.

     -          Siluetas con relleno de diferente color.

     -          Grabado: se desarrolla profusamente.

     7.2. Leroi-Gourhan:

     7.2.1. Período I. Auriñaciense Antiguo y Perigordiense Medio:

     -          Cabezas de animales, cuartos delanteros y líneas de dorso.

     -          Temas: asociación de bóvido y caballo y mamut-caballo.

     7.2.2. Período II. Perigordiense Superior al Solutrense:

     -          Se dibuja o graba una curva cérvica dorsal sinuosa que es común para todo tipo de animales.

     -          A este período corresponden las Venus.

     7.2.3. Período III. Desde el Solutrense al Magdaleniense III.

     -          El movimiento se figura a través de convenciones muy precisas.

     -          El relieve llega a su culmen y la pintura comienza a rellenar el interior de las figuras.

     -          Temas con gran variedad (bóvido-caballo) y signos junto a figuras humanas.

     7.2.4. Período IV. Comienza en el Magdaleniense III y acaba en el VI.

     7.2.4.1. Período IV Antiguo: Temas pareja: bisonte-caballo, ciervos y cabras en papeles complementarios. Un segundo grupo tiene el toro y el caballo como elementos fundamentales y complementarios el mamut y el reno.

     7.2.4.2. Período IV Reciente:

     -          Caballos, toros, bisontes, mamuts y renos, bien proporcionados y bien conseguido el movimiento.

     -          Gran abundancia de arte mueble.

8.- Significación del Arte:

     8.1. Teoría del ocio, Lartet y Christy. Se formuló primero y considera que el hombre tenía tiempo de ocio y entonces se dedicaban a expresar sus sentimientos y utilizan el arte para expresarlo.

     8.2. Arte por el arte, Piette. Se formuló después de la anterior y considera que el hombre paleolítico, como tiene tiempo, sólo se dedicaban al arte sin ninguna finalidad. Prácticamente es lo mismo que la anterior.

Hoy día se rechazan estas dos teorías prácticamente porque se piensa que el hombre primitivo vivía mal y por lo tanto no tenía tiempo de dedicarse al arte.

     8.3. Magia Simpática, Reinach.

     8.4. Complejo sistema de fecundidad, Leroi-Gourhan y Laming Emperaire.: Tienen un significado de santuario para favorecer la caza o la fecundidad.

9.- Yacimientos:

     -          Santander: Altamira, Castillo, La Pasiega, Las Monedas, Hornos de la Peña, Chfin.

     -          Asturias: Pindal, Cueto de la Mina, La Riera, El Buxu.

     -          País Vasco: Alberdi, Ekain y Santimamiñe.

10.- Métodos de datación:

     -          Si ha estado sellada la cueva después de la utilización paleolítica, ya tendríamos un método: Antecue.

     -          Si las paredes decoradas están cubiertas por estratos arqueológicos, estos tienen que ser posteriores a ella, por tanto sería otro método de datación: en el caso del arte mueble normalmente aparecen estratos arqueológicos.

     -          Para el arte parietal, se utiliza comparar las representaciones del arte parietal con las del arte mueble. Es el más utilizado.

     -          Si está cubierta por costras calcáreas y en estas costas aparece algún elemento orgánico, se puede intentar fechar con carbono catorce.

     -          También se fecha comparando la forma representada en la representación artística con la fauna del yacimiento.

     -          También por la tipología o el trazado.

11.- Bibliografía:

     -          ABELANET, J. , Signes sans paroles. Cent siécles d´art rupestre en Europe Occidentale. París, 1986.
 
     -          BREUIL, H., Quatre cents siécles d´art pariétal. Les cavernes ornées de l´Áge du Renne. París, 1974, Ed. Max Forny.

     -          GIEDION, S., El presente eterno : los comienzos del arte. Madrid, 1981, Ed. Alianza.
 
     -          LEROI-GOURHAN, A., L´Árt Parietal. De la Dordogne aux Asturias. Col. Les traces de l´homme. París, 1980, Ed. Itsmo.
 
     -          MOURE, A., “El Arte Paleolítico”, en Manual de Historia de España I. Prehistoria. Madrid, 1983, Ed. Nájera.
 
     -          RIPOLL PERELLO, E., Orígenes y significado del arte paleolítico. Madrid, 1986, Silex Ediciones.
 
     -          VV.AA., Historia de España, Tomo I. Madrid, 1960, Ed. Espasa Calpe.

     -          VV.AA., Historia de España, Tomo I. Barcelona, 1991, Ed Salvat.

 

23 ene 2014

"El Antiguo Gran Casino" de Ciudad Real.


En ocasiones, caminando, ya sea por la ciudad o por el campo, descubro ruinas que me llaman la atención. Estos restos arqueológicos de piedras perceptibles, que con el tiempo han quedado en ruinas o casas que con el tiempo han quedado en el abandono de quienes las poseyeron, me hacen pensar...

En cualquier caso, me descubro ante lo impactante que me resulta esa estética que veo, sitios que pertenecieron en su esplendor a una época pasada y que entre sus paredes han cobijado vidas que ya perecieron y que ahora sólo trasciende a nosotros el eco de sus fantasmas.

Aún así, los que se salvan de pertenecer a dichas ruinas, encuentran en su camino a quienes con tesón y lucha, les encuentran nueva utilidad y les consiguen nuevos usos.

Tal es el caso de "El Gran Casino" de Ciudad Real, que lejos de ser una ruina, se ha ido amoldando a nuevos tiempos y ha lucido en sus interiores, diferentes usos que le han dado vida, mientras los hombres van pasando por su historia.

Probablemente, desde sus primeras piedras creara ya ilusiones a quienes veían en él una promesa de futuro, pero en cualquier caso, hoy presento este edificio, del que no creo que sea la primera ni la última vez al que hago alguna reseña, y del que dejo aquí expuestos, no sólo sus usos, sino también fotografías que se me ha permitido hacer, obsequiándome así, con un pedazo de esta historia viva que aun sigue en pie.

Hasta lo que he podido averiguar, la funcionalidad que ha conocido hasta ahora es la que os paso detallar a pequeñas pinceladas cronológicas:

.- Inaugurada el 7 de junio de 1887, como casino, con un espíritu cultural y lúdico y cuyo antecedente se remonta en el que fue llamado "Casino de la Amistad", otro casino que conoció la capital ciudadrealeña.

.- De 1936 a 1939, usado como hospital en la conocida Guerra Civil española, siendo llamado el edificio "Hospital de la Sangre".

.- De 1939 a 1941, albergó el Hogar de la Falange "José Antonio", convirtiéndose en un punto de reunión del partido franquista en la capital.

.- Entorno a 1941 hasta los años 80, recuperó paulatinamente su funcionalidad cultural y lúdica, pero conservando una sala llamada "Aula José Antonio", donde seguirían reuniéndose personas procedentes de la falange, como así lo recuerda nuestro testigo de esa historia, Don Carlos Pastrana.

.- Década de los 80, tras una reforma del edificio, se convierte en el conocido "Conservatorio de Música `Marcos Redondo´ y de la Agrupación Musical de Ciudad Real.

.- En 1984, breve uso como plátó cinematográfico para "Memorias del General Escobar", de Luis Madrid.

.- A partir de la década de los 90, se trasladan a varias de sus dependencias, varias Concejalías:

- Concejalía de Cultura y Festejos a la Sala de Tertulias.
- El Consejo Local de la Juventud, a las antiguas cocinas, situadas en el sótano, cuyo acceso se hace por un laterial del edificio frente a los jardines del Prado.
- Curso Municipal de Pintura "Manuel López Villaseñor".

.- Actualmente se ha convertido en un espacio donde tienen lugar diversas actividades, sin perder aún otras funcionalidades adquiridas en la década de los 90:

- Cursos de cata comentada Delivo Vinum.
- Conciertos de música.
- Presentaciones, exposiciones temporales y conferencias.
- Ceremonias civiles.

Y aquí destaco el papel de las exposiciones temporales, que en épocas como la Navidad, se coloca todos los años el Belén en el patio interior y que para muchos de la capital, se ha convertido en una tradición.

Fotografías:

En su fachada del Prado:

Patio exterior con vistas al Prado:




Patio interior:

Salón de conciertos:





Sótanos, restaurados actualmente:


Ventana del sótano, por donde entraba el carbón a las calderas del edificio.

Despacho de Concejalía:

Maqueta sobre el Gran Casino, conservada en vitrina en el interior del edificio.

Fuentes:


NOTA: Mi más sincero agradecimiento por la colaboración del personal que trabaja en el edificio.

MUCHAS GRACIAS!!

MUCHAS GRACIAS!!
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